Photography above from the „Coronakunst“ series of photographs by Sebastian Bieniek (B1EN1EK), 2020.

Sebastian Bieniek’s „Barrier Tape Art“ became the „Symbol of Vicotory over the Virus"

English translation of the original spanish-text:

"Otherwise, Sebastian Bieniek produced a series of photographs in April 2020 that resulted in his work Coronakunst: various shots of abandoned parks and public places loosely cordoned off with tape barred by the Berlin authorities. It is a collection of strategies that, as the media have taught us, are completely common in all practices of pandemic containment and voluntary confinement used by governments with the aim of slowing down the spread of the coronavirus. The brief but insistent presence of this film in the middle of cities spectrales evokes, with a literality exempt from González's pained atmospheres, "all the suffering and pain we have experienced (...) since the virus appeared" in the words of Bieniek himself. This did not prevent him from conceiving his sculpture Barrier Tape Art N ° 1 as the celebration of the triumph over the infectious crown, nor having sold it for one hundred and fifty thousand euros. Beyond the opportunism of the piece and its or author, the title of the series is revealing: the mass disappearance of the populations is a work of the coronavirus, which is a way of translating the German expression Coronakunst.

Thus, we have two artistic pieces that, in their own way, reflect on and face irreducible experiences of disease and its metaphors, the body and its absence, cities and the ethical confrontation of societies with pandemic ailments. Two managements, therefore, of the populations in viral cities and sanitized cities: Miami and Berlin. Finally, they are two global cities whose models have been definitive and defining of the respective versions of modernity that make up cross stories about the powers of making live and letting entire sectors of the world's populations die. "

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Original Spanish text:

"De otra manera, Sebastian Bieniek produjo una serie de fotografías en abril de 2020 que dieron lugar a su obra Coronakunst: diversas tomas de parques y lugares públicos abandonados y laxamente acordonados con cinta barrada por las autoridades de Berlín. Se trata de un acervo de estrategias que, como nos han enseñado los medios, son completamente habituales en todas las prácticas de contención pandémica y de reclusión voluntaria empleadas por los gobiernos con el objetivo de ralentizar la propagación del coronavirus. La escueta pero insistente presencia de esta cinta en medio de ciudades espectrales evoca, con una literalidad exenta de las dolidas atmósferas de González, “todo el sufrimiento y dolor que vivimos (…) desde que el virus apareció” según palabras del propio Bieniek. Lo que no le impidió concebir su escultura Barrier Tape Art N°1 como la celebración del triunfo sobre el infecto corona, ni haberla vendido en ciento cincuenta mil euros. Más allá del oportunismo de la pieza y su autor, el título de la serie es revelador: la desaparición masiva de las poblaciones es una obra del coronavirus, que es una manera de traducir la expresión alemana Coronakunst.

Tenemos, pues, dos piezas artísticas que, a su modo, reflexionan y encaran experiencias irreductibles de la enfermedad y sus metáforas, el cuerpo y su ausencia, las urbes y el enfrentamiento ético de las sociedades con malestares pandémicos. Dos gestiones, por tanto, de las poblaciones en ciudades virales y ciudades sanitizadas: Miami y Berlín. Se trata, por último, de dos ciudades globales cuyos modelos han sido definitivos y definitorios de sendas versiones de la modernidad que conforman historias cruzadas sobre los poderes de hacer vivir y dejar morir a sectores enteros de las poblaciones mundiales."

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